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20世紀70年代至80年代,是“戶縣農民畫”最輝煌的的時期。李鳳蘭、劉志德、王景龍等農民畫家轟動全國,甚至在國際畫壇上也留下多彩的一筆。1988年,鄠邑正式被國家文化部命名為“中國現代民間繪畫之鄉”。在這片畫鄉熱土上,鄠邑的農民畫家們用他們明艷的畫筆畫他們腳下的關中平原,畫他們放眼望去一望無際的莊稼,畫他們寧靜的村莊,畫他們干凈整潔的小院,畫他們的豬狗牛羊,畫他們的生活,畫他們的感受,畫他們的想象……王乃良就在這樣濃重的鄉土文化中成長起來,作畫于他來說似乎是與生俱來的興趣。

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1974年,中央美院到戶縣“開門辦?!?。那一年,王乃良11歲。中央美院駐在西韓村,成立了美術組。美術組給村里的一些墻上畫上了壁畫。偏巧,王乃良家的墻上沒有畫。這件事情讓王乃良耿耿于懷,他晚上睡不著,又從床上爬起來,趁著月色用黑煤在自家墻上勾勒了一幅畫。 第二天,村里生產隊的人上工的時候,看到王乃良家的墻上有一幅畫,畫上是一個老漢抱著一捆麥子,雖說就只有大概的輪廓,但看起來倒也是有模有樣。生產隊的人趕緊叫來了中央美院的老師,老師一看,覺得這孩子畫的不錯。一位叫戴順治的老師拿來了顏料,把王乃良的畫給涂上了顏色。

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在接下來的一年,王乃良便跟著戴順治等幾位老師在生產隊學速寫、學素描?!袄蠋焸兘虝乙ト撕臀锏奶攸c、還有取舍……”提到幾位恩師,王乃良仍覺得學畫的日子歷歷在目。王乃良對于繪畫的熱情也被激發,平日里只要有時間,就不停地畫。連課本上的插畫都要臨摹,直到臨摹到滿意了為止。也正是這一段學習,讓王乃良從繪畫中獲得自豪感和成就感,開啟了他的繪畫生涯。

這一畫,就是三十年。

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農民畫沒有系統的理論架構,大部分根據作畫人的意向去畫。王乃良在介紹自己的畫作時,總是興致勃勃,從他怎么產生靈感,到準備怎樣表達,以及最終怎樣成畫,他的思路都非常地清晰,并且熱情飽滿。怎樣將自己的想法呈現在紙上,怎么把生活變成藝術,怎樣讓藝術又不脫離于地域文化,這是戶縣農民畫家最常思考的問題?!拔覀兊淖髌肥莵碓从谖覀兊纳畹穆?,但是又高于生活。有時候我們也會畫一些抽象的作品,但是我們的抽象和西方的還不一樣,我們的抽象還是生活的一種表現?!?/p>

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“靈感”是王乃良經常提到的一個詞語。他學過速寫、素描,還學過一陣子的國畫,但最終還是腳下這片土生土長的家鄉給了他不竭的靈感。上世紀80年代以來,東韓村堅持以經濟建設為中心,走工業興村、旅游富農的道路結合起來,開創了一條旅游與農民畫產業互生共贏的道路,也多次被省市授予文明村鎮的稱號。村子里干凈整潔,花草樹木簇擁。道路兩旁有畫室,有農家樂。行走在其中,既能夠體味到生活的煙火氣,同樣也能夠感受到文化的氣息。

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王乃良的兩個工作室也是東韓村的一處風景。對于鄠邑的農民畫家來說,他們的藝術創作與腳下的土地、與他們的生活息息相關。王乃良有兩個工作室,其中一個就在家里。小洋樓的門口搭著葡萄架,十分有意境。王乃良的畫作中也多次畫到自己的小院。

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王乃良的畫室恰如其人,也十分地低調樸素,墻壁上掛滿了他多年來的畫作,除了作畫的大桌子,再有一個拷貝臺。說到這個拷貝臺,王乃良也十分的自豪,因為這是他自己制作的。用一個木頭箱子,里面放上幾個白熾燈,上面再加蓋一層透明玻璃,拷貝臺便制作成了??刹荒苄】催@個拷貝臺,王乃良用它來調整手稿的線條,對手稿進行拷貝等工作,可以節省不少時間。

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隨著經濟發展的驅動,印刷畫興起。印刷品制作速度快,價格便宜,銷路也好,一些農民畫家放棄手畫,改賣印刷農民畫。但是王乃良始終都不愿意賣印刷畫,還是堅持用自制的拷貝臺來一筆一劃地完成畫作的復制?!澳憧催@個印刷畫,它完全沒有層次感,線條也非常的粗獷。嚴格來說,它不是藝術。它讓很多人認為農民畫就是這個樣子的,不僅破壞了農民畫的藝術性,也攪亂了農民畫的市場?!彼浆F在為止還是堅持自己作畫。有時候一張手稿要畫很多天,才能讓自己滿意。

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王乃良的另外一個工作室在村子里。這是2002年他向村里申請的。工作室的廣告牌雖然簡樸,卻是中英文的,這得益于東韓村的鄉村旅游政策。來自全國各地的游客到東韓村來參觀“中國第一畫鄉”,這也是王乃良第一次見到外賓。國外的游客被這種色彩鮮艷、對比強烈、構圖飽滿、樸實、夸張變形卻又神似的畫作所驚艷。這些欣賞不僅給王乃良帶來了收入,也激勵著他創作更多的作品。那時候,他每天要在畫室畫上十幾個小時,還招收了十余名農民畫愛好者學習戶縣農民畫。

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2013年王乃良的13幅農民畫作品入選中國夢公益廣告,后又被《人民日報》等各大報刊轉載,各類獎項也紛至沓來……隨著作品獲得認可度越來越高,王乃良漸漸地有了新的身份:戶縣農民畫的推廣人。 市場薄弱是農民畫面臨的最大問題。隨著社會發展,大眾審美變化、農民畫的轉型跟不上等原因使得農民畫的受眾越來越少,收入也不斷減少,這讓一部分農民畫畫家最終放棄作畫,另尋出路。市場問題導致的直接結果就是藝術的傳承問題。這兩個問題讓王乃良對于農民畫的未來十分擔憂。(受訪者供圖)

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2012年,王乃良當選戶縣政協委員,自此,他便將推廣農民畫作為自己肩上的一種責任。王乃良是有個心結的:2002年和2004年,戶縣農民畫曾經辦過兩次全國性的展覽,后來的十四年就再也沒有辦過。成為戶縣政協委員之后,他便一直提案推廣農民畫、辦畫展。18年11月,戶縣農民畫終于又辦了一次展覽?!澳俏疫@就為戶縣的地域文化(傳播)盡了我的一點責任了嘛!”他說。(受訪者供圖)

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2017年,王乃良當選西安市政協委員,他結識了更多志同道合的畫家和關注農民畫發展的藝術家。大家想法一致,要將農民畫推廣到更遠的地方去。多方力量擰成一股繩,功夫不負有心人,在2019年1月~2月,王乃良收到新加坡新加坡新文化教育交流中心的邀請,在新加坡福士城舉辦了農民畫展覽。新加坡外交部長維文對農民畫贊賞有加,這一次展覽不僅讓外國友人們看到了農民畫的色彩,也讓王乃良對農民畫的國際傳播有了堅定的信心。(受訪者供圖)

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王乃良還有一個身份,就是西安許多院校的客座老師。他對給學生上課這件事情有著極大的熱情。為了上好課,他自己學會了制作PPT,還摸索了如何給課程配一些合適的音樂。每次下課之后,同學們都會建群,平常也有很多問題問他。他一般都等晚上自己從畫室回來之后一一給予回答。這樣的事情要消耗掉他許多時間,然而王乃良認為,這是一件好事情,因為年輕人對農民畫有好奇心、感興趣,便意味著傳承的希望。(受訪者供圖)

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今年受到疫情的影響,原本計劃的一些活動也只能暫時擱淺,農民畫的市場可能更嚴峻。以前王乃良從來沒有過要離開東韓村的想法?!拔覀兪峭辽灵L的韓村人,我是東韓村的畫家, 要是離開了這里,我就脫離了本土文化了嘛。而且我在東韓村,那東韓村也算是多了一處景點,這樣也能吸引更多的游客來這邊,農家樂也能多有些收入?!钡珵榱俗约?,也為了農民畫的生存,王乃良計劃等疫情過后,去袁家村看看?!澳沁吢糜螛I發達,說不定有農民畫的市場。也算是我為農民畫的推廣和傳承,做點貢獻吧?!?/p>

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2018年王乃良獲得了“西安十佳工匠之星”。組委會給他的頒獎語是:“根植黃土繪景鄉風,你用原生態勾勒新農村。傾心于手融情于藝,你覆傾匠心描繪新時代?!鳖C獎語展現了王乃良作為一個土生土長的畫家對于戶縣農民畫的創作的熱忱,生動地總結了農民畫和畫家們對于這個時代和地域文化的特殊意義。(受訪者供圖)

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但時至今日,除了自身的關切,王乃良想做的更多——不僅要要作畫,還要為“畫事”盡一份自己的力量。于他來說,作畫三十多年,農民畫已經成了生命不可分割的一部分?!耙院蟛还茉趺礃?,還是要繼續畫下去的?!倍鴮μ厣幕枴皯艨h農民畫”的傳承,王乃良現在又有了新的目標,就是想給“戶縣農民畫”申請非遺保護。對于未來,有一點他是很堅定的,那就是不管市場環境如何,他都要想辦法讓“戶縣農民畫”傳承下去。(策劃、圖/文 吉元戎)

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